在高级磁带中的削峰
发布时间:2013/2/23 13:01:40 访问次数:539
削波（软削波或硬削波），只要它是非DAN222G瘫痪的，对其容忍度的考虑可能会令一位追求高标准声重放的工程师不快。但重要的是，要认识到一些削波的关键问题是其程度如何？当削波能换来在其他方面声重放有更好的表现时，这种削波通常可以接受。
一个恰当的例子是磁带，作为一个高品质媒介，磁带的发展经常取决于减小背景噪声。于是尽可能高水平达到无可听失真的记录同以往相比显得更加重要。同时，高频被预加重，尽管它进一步增加了过载的风险，在声重放时的去加重最小化了高频噪声。记录水平和噪声控制之间的妥协导致这样的规范：在lkHz测试时，一些美国规范中允许在高于校准电平+ 6dB处产生3%的总谐波失真；在澳大利亚广播公司的规范中允许在高于校准电平+ 8dB处产生2%的总谐波失真，同时在高于2kHz预加重，以6dB每频程提升高频成分。但是，正如我们看到的，这些等级在中低频上分别低于通常接受的水平+ 6dB和+4dB。笔者不清楚比这些等级更高的失真测量值，但下面描述的案例可以给出一些启示。
用现场直接演奏的音乐和用棋拟磁带重放同一段音乐来做比较是有帮助的。特别是钢琴声会失去其最初的瞬态冲击产生的尖锐的边缘。在19世纪70年代，澳大利亚电台制作人使用packburn设备——一种早期的降低单声道78转唱片噪声的装置来着手修复19世纪30年代和40年代的爵士乐唱片。该唱片配合立体声拾音头工作，从沟槽的两个槽壁产生左、右“立体”信号。在一个干净的盘上，这两个信号是相同的，但任何噪声或磨损会在一侧壁上的信号上增加一个脉冲信号，使输出电压瞬间高于另一个。该packburn装置持续比较两信号，并选择一个较低的瞬间电压，其结果是非常成功的。
但当制作人调整packburn的削峰程度时，他们不希望多次播放珍贵的无损唱片，于是努力做到每一个唱片只播放一次，并用立体声磁带记录信号以进行后续操作，他没有发现噪声脉冲残余。低频被强劲地驱动，并且被预加重的高频被更生硬地驱动模拟磁带，不会复制这些短脉冲。最终，他利用一个早期解码器实现了自己的目标：在录像带上数字化记录立体声。
然而，从19世纪40年代晚期一直到70年代，模拟磁带毫无疑问被认为是一种最高品质的录音媒介，它们被应用于各种广播工作室和几乎所有唱片光碟的制作，随后用于许多CD的ADD(指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带)。它会产生削波，换言之产生失真，但只是突然发生在峰值处，不受“瘫痪”限制，同时其失真仍然没有被几代的听者所察觉，有时候这种失真甚至还受到几代听者们的偏爱。
一个恰当的例子是磁带，作为一个高品质媒介，磁带的发展经常取决于减小背景噪声。于是尽可能高水平达到无可听失真的记录同以往相比显得更加重要。同时，高频被预加重，尽管它进一步增加了过载的风险，在声重放时的去加重最小化了高频噪声。记录水平和噪声控制之间的妥协导致这样的规范：在lkHz测试时，一些美国规范中允许在高于校准电平+ 6dB处产生3%的总谐波失真；在澳大利亚广播公司的规范中允许在高于校准电平+ 8dB处产生2%的总谐波失真，同时在高于2kHz预加重，以6dB每频程提升高频成分。但是，正如我们看到的，这些等级在中低频上分别低于通常接受的水平+ 6dB和+4dB。笔者不清楚比这些等级更高的失真测量值，但下面描述的案例可以给出一些启示。
用现场直接演奏的音乐和用棋拟磁带重放同一段音乐来做比较是有帮助的。特别是钢琴声会失去其最初的瞬态冲击产生的尖锐的边缘。在19世纪70年代，澳大利亚电台制作人使用packburn设备——一种早期的降低单声道78转唱片噪声的装置来着手修复19世纪30年代和40年代的爵士乐唱片。该唱片配合立体声拾音头工作，从沟槽的两个槽壁产生左、右“立体”信号。在一个干净的盘上，这两个信号是相同的，但任何噪声或磨损会在一侧壁上的信号上增加一个脉冲信号，使输出电压瞬间高于另一个。该packburn装置持续比较两信号，并选择一个较低的瞬间电压，其结果是非常成功的。
但当制作人调整packburn的削峰程度时，他们不希望多次播放珍贵的无损唱片，于是努力做到每一个唱片只播放一次，并用立体声磁带记录信号以进行后续操作，他没有发现噪声脉冲残余。低频被强劲地驱动，并且被预加重的高频被更生硬地驱动模拟磁带，不会复制这些短脉冲。最终，他利用一个早期解码器实现了自己的目标：在录像带上数字化记录立体声。
然而，从19世纪40年代晚期一直到70年代，模拟磁带毫无疑问被认为是一种最高品质的录音媒介，它们被应用于各种广播工作室和几乎所有唱片光碟的制作，随后用于许多CD的ADD(指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带)。它会产生削波，换言之产生失真，但只是突然发生在峰值处，不受“瘫痪”限制，同时其失真仍然没有被几代的听者所察觉，有时候这种失真甚至还受到几代听者们的偏爱。
削波（软削波或硬削波），只要它是非DAN222G瘫痪的，对其容忍度的考虑可能会令一位追求高标准声重放的工程师不快。但重要的是，要认识到一些削波的关键问题是其程度如何？当削波能换来在其他方面声重放有更好的表现时，这种削波通常可以接受。
一个恰当的例子是磁带，作为一个高品质媒介，磁带的发展经常取决于减小背景噪声。于是尽可能高水平达到无可听失真的记录同以往相比显得更加重要。同时，高频被预加重，尽管它进一步增加了过载的风险，在声重放时的去加重最小化了高频噪声。记录水平和噪声控制之间的妥协导致这样的规范：在lkHz测试时，一些美国规范中允许在高于校准电平+ 6dB处产生3%的总谐波失真；在澳大利亚广播公司的规范中允许在高于校准电平+ 8dB处产生2%的总谐波失真，同时在高于2kHz预加重，以6dB每频程提升高频成分。但是，正如我们看到的，这些等级在中低频上分别低于通常接受的水平+ 6dB和+4dB。笔者不清楚比这些等级更高的失真测量值，但下面描述的案例可以给出一些启示。
用现场直接演奏的音乐和用棋拟磁带重放同一段音乐来做比较是有帮助的。特别是钢琴声会失去其最初的瞬态冲击产生的尖锐的边缘。在19世纪70年代，澳大利亚电台制作人使用packburn设备——一种早期的降低单声道78转唱片噪声的装置来着手修复19世纪30年代和40年代的爵士乐唱片。该唱片配合立体声拾音头工作，从沟槽的两个槽壁产生左、右“立体”信号。在一个干净的盘上，这两个信号是相同的，但任何噪声或磨损会在一侧壁上的信号上增加一个脉冲信号，使输出电压瞬间高于另一个。该packburn装置持续比较两信号，并选择一个较低的瞬间电压，其结果是非常成功的。
但当制作人调整packburn的削峰程度时，他们不希望多次播放珍贵的无损唱片，于是努力做到每一个唱片只播放一次，并用立体声磁带记录信号以进行后续操作，他没有发现噪声脉冲残余。低频被强劲地驱动，并且被预加重的高频被更生硬地驱动模拟磁带，不会复制这些短脉冲。最终，他利用一个早期解码器实现了自己的目标：在录像带上数字化记录立体声。
然而，从19世纪40年代晚期一直到70年代，模拟磁带毫无疑问被认为是一种最高品质的录音媒介，它们被应用于各种广播工作室和几乎所有唱片光碟的制作，随后用于许多CD的ADD(指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带)。它会产生削波，换言之产生失真，但只是突然发生在峰值处，不受“瘫痪”限制，同时其失真仍然没有被几代的听者所察觉，有时候这种失真甚至还受到几代听者们的偏爱。
一个恰当的例子是磁带，作为一个高品质媒介，磁带的发展经常取决于减小背景噪声。于是尽可能高水平达到无可听失真的记录同以往相比显得更加重要。同时，高频被预加重，尽管它进一步增加了过载的风险，在声重放时的去加重最小化了高频噪声。记录水平和噪声控制之间的妥协导致这样的规范：在lkHz测试时，一些美国规范中允许在高于校准电平+ 6dB处产生3%的总谐波失真；在澳大利亚广播公司的规范中允许在高于校准电平+ 8dB处产生2%的总谐波失真，同时在高于2kHz预加重，以6dB每频程提升高频成分。但是，正如我们看到的，这些等级在中低频上分别低于通常接受的水平+ 6dB和+4dB。笔者不清楚比这些等级更高的失真测量值，但下面描述的案例可以给出一些启示。
用现场直接演奏的音乐和用棋拟磁带重放同一段音乐来做比较是有帮助的。特别是钢琴声会失去其最初的瞬态冲击产生的尖锐的边缘。在19世纪70年代，澳大利亚电台制作人使用packburn设备——一种早期的降低单声道78转唱片噪声的装置来着手修复19世纪30年代和40年代的爵士乐唱片。该唱片配合立体声拾音头工作，从沟槽的两个槽壁产生左、右“立体”信号。在一个干净的盘上，这两个信号是相同的，但任何噪声或磨损会在一侧壁上的信号上增加一个脉冲信号，使输出电压瞬间高于另一个。该packburn装置持续比较两信号，并选择一个较低的瞬间电压，其结果是非常成功的。
但当制作人调整packburn的削峰程度时，他们不希望多次播放珍贵的无损唱片，于是努力做到每一个唱片只播放一次，并用立体声磁带记录信号以进行后续操作，他没有发现噪声脉冲残余。低频被强劲地驱动，并且被预加重的高频被更生硬地驱动模拟磁带，不会复制这些短脉冲。最终，他利用一个早期解码器实现了自己的目标：在录像带上数字化记录立体声。
然而，从19世纪40年代晚期一直到70年代，模拟磁带毫无疑问被认为是一种最高品质的录音媒介，它们被应用于各种广播工作室和几乎所有唱片光碟的制作，随后用于许多CD的ADD(指CD唱片按模拟方式录音，按数字方式进行编辑和制作母带)。它会产生削波，换言之产生失真，但只是突然发生在峰值处，不受“瘫痪”限制，同时其失真仍然没有被几代的听者所察觉，有时候这种失真甚至还受到几代听者们的偏爱。
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