来源：先锋灯光音响工程有限

一个戏曲文艺团体每年有很多演出活动，大多是在一些中、小城市或县乡演出。这些地方一般都建有影院或剧院，数量不少，但质量不高，电声装备落后、简陋，有时甚至没有，声学环境很差。因此，剧团流动演出时必须自带全套设备，频繁拆装，很容易造成器材损坏、使用寿命缩短、工作量增加。

而扩声在戏曲演出中起着非常重要的作用，俗话说“听戏”就是这个意思。一台戏曲如果看不清演员表演，观众尚忍受，但如果听不见声音，其后果就可想而知了。在这里，我把多年的工作经验和戏曲舞台扩声中的一些常见问题作一总结，以供大家参考。

一、电源

电源是音响工作中的重要问题，但常常最容易被忽视。大多数剧团因条件所限，音响与灯光是共用一路电源的。灯光可控硅噪波产生的电源噪声，对音响系统造成了干扰，特别是可控硅的推子没有推满压光时，尤为明显。为了解决这一问题，可以将三相电源中的二相提供给灯光使用，另一相作为音响专用。但这也有问题，就是三相电源不好拉平，容易出现三相电压不均衡的问题。

电压也是整个环节的一个重要问题。笔者在一次演出中发现，演员每一句唱完以后音箱中总有“嗡嗡”的拖声，检查以后发现是电源电压偏低，而这些问题主要作用在无线话筒，或者周边设备上的一些小型变压器上，后加入5K稳压电源后问题得到解决。设备与电源插座间的相位要对应，不然也容易出现相位差，产生噪声。电缆与插座是连接音响设备与电源的主要途径，不要忽视这些小东西，如果线径太细，会使整个音响系统在扩声中产生层次不清、没有厚度的感觉，在大动态时甚至会出现断音现象。品质良好的插座，能使各设备间有紧密的接触，这一点是非常重要的，如接触过松，在演出中稍有震动就会出现打光现象，而这一现象就会使音箱产生“啪啪”的巨大声响，不仅演出效果大受影响，甚至会烧毁设备。

二、音箱的摆位

音箱对重放声音的质量起着举足轻重的作用，但除了音箱的技术指标和主观听音评价外，另外还有一些不为人重视的问题，但这些问题却与扩声效果有着不小的关系。

其中音箱的摆拉非常重要。戏曲扩声中，台口一般会放两只或者三只音箱和强指向话筒，如果音箱离话筒距离过近，就很容易产生啸叫，严重时演出无法进行。话筒离音箱要适当地拉开距离，这样有益于提高话筒的增益。音箱摆放的位置对于低音重放性能和整体效果极为重要，人们往往从安放的方便和美观出发选取音箱的安放位置，有时甚至将音箱安置于隐藏处。殊不知，从表面上看似乎令人满意，但却使扩音效果明显变坏。放置音箱时应注意墙角及地面对声波低音反射造成对音质的影响，不要把音箱直接放置于地面上，也不要紧贴墙面或置于墙角，这样都会使低音增强余倍。音箱的摆放应高于地面1.2米以上，台口两侧的音箱夹角也不要大于45°，这样可以避免产生反馈。正确的音箱摆位能使扩声系统声场均匀，提高声压级，听音区能充分获得音箱的直达声，起到事半功倍的效果。

三、均衡器的调整

建国以后，我国建造了不少剧场、俱乐部，而且多数规模很大，豪华程度很高，但从声学角度来说，声学条件极差。这是因为在建设剧场之初，没有考虑到进行声学设计。剧场的两个功能就是“视”和“听”，如果不具备好的“听”的环境就不能算是个好的剧场。要改善这种建声缺陷非常困难，我们在流动演出时是做不到的，只有靠房间均衡器来弥补。均衡器的调整在很多专业书本里都有介绍，在这里也不再多谈，但是，注意调节幅度不要过大，最好用仪器调试。如果演出团体没有频谱分析仪、信号发生器等专用调试设备，这就得要求音响师沉着耐心，仔细反复寻找反馈点，并将其衰减。

均衡器调好以后最好不要再动。正确地运用均衡器能使剧场的声场得到改善，使频率曲线平坦，减少声反馈，弥补传声器的频响缺陷等等，虽说均衡器是音响师工作中最重要的调音工具，是调试声场的关键设备，但也不是万能的。

四、无线话筒的调试

这几年随着戏曲文化艺术事业的进步与发展，演员在舞台上活动范围越来越大，台上程式化的三只强指向话筒已不能满足需要，而这种全新的舞台演出风格必须借助于无线话筒才能实现。无线话筒在使用前必须先调试好，打开准备使用的全部无线话筒，看有无外来的无线电干扰，无线话筒之间是否有串频现象，在表演区是否有接收死点，或者掉线的现象。能调整频点的，最好把各个话筒间的频点调开，有干扰无法解决的最好不要使用，不要抱有侥幸心理，一旦出现问题，就会破坏整场演出效果。

注意无线话筒一定要选用质量优良的电池，因为这是发射、接收和音质的保障。无线话筒的佩带也非常关键，戏曲演出中多数是使用领夹式无线话筒，佩带时应注意，不宜过高与过低，正确的位置应在相当于男式衬衣的第二颗钮扣以下。无线话筒在使用前应认真测