来源：阿里路路音响世界

随着祖国的繁荣昌盛，人民物质生活水平的不断提高。对精神生活也有了更高的要求。对文艺演出、娱乐休闲、业余文化生活的要求日益增长。为了能充分展现演员的表演才能，提高演出质量。这就需要音响师全面掌握各种音响设备的正确使用与调试技巧。还应了解各类演出形式如合唱、独唱、各类乐队等。与演员密切配合，创造性地利用音响设备对声音进行艺术再加工，给观众带来精神的享受。

一、演出前准备

现场演出不外乎室内及室外演出两种。室内演出大多数在礼堂、剧场内进行，这时必须了解其使用的设备是否能达到演出要求。应注意以下几点；首先的电源，一般剧场都是使用三相供电。灯光、音响分别从主线取出单独控制，如无单独控制可取一相单独给音响设备，另两相合理分配给灯光等用电。以尽可能减小干扰。另外电源的相位也有可能引起系统中不明原因的噪音，可通过改变设备的电源相位而得到解决。还有一点就是整个系统应有一个干净的接地网络，以避免对电声系统及工作人员造成危害。同时，在比较重要的演出中，最好能配备一套备用电源。

接下来检查舞台扩声系统，这时作为音响师应该了解此次演出包含有那些类型的节目；电声乐器有多少；声学乐器如木吉他、小号、二胡、萨克斯有多少。还有就是演出现场有多大，座位有多少，观众区声场环境如何。只有弄清楚了这些，才可以决定扩声设备与周边设备的取舍。我们可以从整个扩声系统的终点反向进行检查，也就是从音箱开始检查。

首先说说室内扩声音箱，它必须达到场内声场均匀，在观众席有足够的声压，较好的声音清晰度，较高的传输增益，较合理的频响曲线和频响宽度，正确的摆放与声像的一致。音箱的摆放分集中式、分散式和两者相结合的三种形式。无论那种布置方式都是以解决上述问题为出发点。现在大多数剧场的扩声音箱都以舞台的两侧和台口顶部安装的分散式和集中式相结合的布置方式，还有一些剧场在舞台台唇内暗装一组音箱，以解决前排声场均匀度问题。

在台口顶部一般安装两组音箱，一组对着前排观众席，一组可对着二楼观众席，以解决前排观众与二楼观众对直达声不足带来的听觉困难和音质差的毛病。如使用立体声或多声道系统扩声，台口顶部的音箱还可起到拉声像的作用，使得声音轨迹更加清晰。左右主音箱的高度应高于前排观众头部1.5－2M，以防止造成前排观众感到声音过响，而后排观众感到音量不足。音箱还应与墙壁和地面保持一定距离，否则会使低频过多而影响清晰度。

为了使剧场内有足够的声压，必须提高传输增益。这时就会有声反馈现象，除了选用心型或超心型传声器和用EQ来调节外，增大传声器与音箱的相对距离和调整音箱摆位也是一个非常有效的办法。从功放到音箱的馈线要尽量选用截面积较大的优质无氧铜导线，否则会影响线阻、功率和频响而引起失真。剧场扩声要使用多只音箱，无论使用何种品牌，都要用同一种品牌，以保证音色和音质的统一。

接下来谈谈室外演出的扩声音箱的使用。室外演出相对于室内演出在声场效果上更容易控制，一些室内常见的低频共鸣、高频吸收过多、声聚焦等导致的低频无力、高频干色发暗、声场均匀度下降等现象在室外很容易解决，这是室外扩声的有点。

室外演出一般是临时搭建起来的演出系统，其中涉及较多的技术含量，同时要求快速高质量的完成，这就需要把演出方案做的更完整周详。一般，一千人以下的中小型演出需要的功率大约在2000～5000W左右已经有较好的声音可懂度。几千人的大型演出一般需要5000～20000W功率才能满足。当然这也不是绝对的，因为音箱的灵敏度若高3db，则功率会成倍减少。所以，一般功率容差也有较大浮动。合理的设计可减少功放及音箱的数量。

至于音箱的摆放，大中型演出经常采用集中式线性阵列吊挂设计，以保证垂直水平范围内的声场均匀。但需说明的是，不是什么音箱都能组成线性阵列，这是不科学的。因为，一个直线状声源生成的声压波阵面，在一个特定范围的波长下，这个波阵面呈松散的圆柱状。波阵面的表面区域可以在有限的范围内被看作仅在水面上扩张。此时，每当距离加倍时，声压将降低3db。而一般音箱生成的声压波阵面发射出的是一个球状波形，这种波形每当距离加倍，声压级水平将损失6db。因此，线性阵列音箱的最大优点就是，利用柱式音箱狭窄的垂直扩散角，使声音在远距离传播中能量集中，投射衰减速度慢，以保证远处的观众仍然有很好的听音效果。

如果主扩声不采用线性阵列方式，而采用主声加辅助补声的方式，则补声的音箱应根据其距离加以准确的延时。一般来说，补声音箱与主扩声音箱之间的前后距离大于16M,则应该加延时器，若不然产生的哈斯效应将严重影响听众区的声音可懂度及听音效果。

下面是对调音台及周边设备和传声器的选择。根据节目需要，选择的调音台应有5组备用输入通道