来源：中国音乐制作网

为了研究的方便，声学上把混响分为几个部份，规定了一些习惯用语。混响的第一个声音也就是直达声（Directsound），也就是源声音，在效果器里叫做dryout（干声输出），随后的几个明显的相隔比较开的声音叫做“早反射声”（Earlyreflectedsounds），它们都是只经过几次反射就到达了的声音，声音比较大，比较明显，它们特别能够反映空间中的源声音、耳朵及墙壁之间的距离关系。后面的一堆连绵不绝的声音叫做reverberation。

再给一张图看看（图一）：

图一

大多数的混响效果器会有一些参数选项给你调节，现在就来讲讲这些参数具体是什么意思。

（一）衰减时间（Decaytime）也就是整个混响的总长度。不同的环境会有不同的长度，有以下几个特点：空间越大，decay越长；反之越短空间越空旷，decay越长；反之越短空间中家具或别的物体（比如柱子之类）越少，decay越长；反之越短空间表面越光滑平整，decay越长，反之越短因此，大厅的混响比办公室的混响长；无家具的房间的混响比有家具的房间长；荒山山谷的混响比森林山谷的混响长；水泥墙壁的空间的混响比布制墙壁的空间的混响长……一般很多人喜欢把混响时间设得很长。其实真正的一些剧院、音乐厅的混响时间并没有我们想象得那么长。例如波士顿音乐厅的混响时间是1.8秒，纽约卡内基音乐厅是1.7秒，维也纳音乐厅是2.05秒。这里给一个混响时间计算公式，大家可以用来算算某房间的混响时间打开页面

（二）前反射的延迟时间（Predelay）就是直达声与前反射声的时间距离。有以下几个特点：空间越大，Predelay越长；反之越短空间越宽广，Predelay越长；反之越短因此，大厅的Predelay比办公室的长；而隧道的空间虽然大，但是它很窄，所以Predelay就很短。想要表现很宽大空旷的空间，就把Predelay设大一点。

（三）wetout也就是混响效果声的大小。有以下几个特点：wetout与空间大小无关，而只与空间内杂物的多少以及墙壁及物体的材质有关墙壁及室内物体的表面材质越松软，wetout越小；反之越大空间内物体越多，wetout越小；反之越大墙壁越不光滑，wetout越小，反之越大墙壁上越多坑坑凹凹，wetout越小，反之越大因此，挤满了人的车厢的混响就比空车要小得多；放满了家具的房间的混响就比空房间要小；有地毯的房间的混响比无地毯的小；森林山谷的混响比荒山山谷的混响要小

（四）高低频截止（lowcut/highcut）这个参数在有些效果器里是以EQ的形式来表现的，例如Waves的RVerb（图二）。

图二

这项内容实际上跟现实情况没有太直接的联系，它只是为了我们做混响处理时声音好听而设计的。不过它也能表现高频声音在传播中损失比较厉害的现象。后面我们有具体的解释。一般在做处理的时候，为了混响声的清晰和温暖，都会把低频和高频去掉一部份。只有在表现一些诸如“宇宙声”等科幻环境时，才把高低频保留。另外有些效果器也把这个叫做“color”（色彩）。例如TC的效果器就是color。color也就是“冷”和“暖”的感觉，高频就是冷，低频就是暖。所以这些效果器用颜色来表示高低频截止，暖色（红）表示混响声偏向低频，冷色（蓝）表示混响声偏向高频。上面给大家看的Waves的RVerb的EQ，它分别用橙色和蓝绿色来做那两个点，也是出于此目的。补充：高低频截止实际上在现实中是不存在的，现实中的普遍现象是：低频声音的混响无论是声音大小还是衰减时间，都要比高频声音大。这是因为不同频率的声音由于波长不同，因此绕过障碍的能力不同，高频声音波长短，不容易绕过障碍，低频声音波长长，容易绕过障碍。加上它们在空气中传播时的衰弱程度不同（频率越高越容易衰弱），被墙壁吸收的程度不同（频率越高越容易损失），所以不同频率的声音的混响时间和大小是不相同的。在真实世界中，在大多数中小空间里，越低的声音具有越长的混响时间，越高的声音具有越短的混响时间，而不可能做到反过来。如何做到降低低频混响是任何一个录音棚头疼的难题。唯独有一种情况，是低频混响小于高频混响的，那就是很大的空间，并且里面布满了由硬质材料制成的障碍和表面，比如采用硬塑料凳子和水泥墙壁地板的室内体育馆。我们从某音乐厅的真实IR的频谱中可以很清楚地看到这个规律。如图三：

图三

因此，有的混响效果器还会有不同频率的声音的衰弱程度的设置项目。但是也有很多效果器却没有这项内容。

（五）不同频率的不同衰弱程度（Damp）接着上面说。这个项目在有些混响效果器里没有提供。另外在采样混响器里也基本上不提供这个项目，因为采样混响的不同频率的不同衰减程度的特性已经包含在IR里面了